Cantaloup Island

Galera fiz este vídeo só para dar o ponta pé inicial nos videos com o EWI 4000s , pois ainda não havia gravado nada nele.
Todos os sons deste vídeo são do módulo interno do EWI 4000s,mas com este instrumento há infinitas possibilidades,há possibilidade de usa-lo com soft-Synth, os próximos serão com sons dos soft-Synth.
Em breve comentarei o improviso,que pessoalmente não gostei muito,mas deixei passar,já estavam me cobrando sobre o midi.
Fiquem com Deus!!!

Garota de Ipanema.

Como prometi,agora colocarei a análise da música, e também  para melhorar o entendimento,tirei o meu improviso,o 1ª chorus até o "B" e o último "A" do segundo chorus,espero que gostem.Qualquer dúvida,estou por aqui,grande abraço!!!!!!

"A" da música.

1. A música se encontra fundamentalmente em DMaj7,no caso para o saxofone alto,então neste inicio,preferi uma sonoridade mais dentro do acorde,no caso ou escala de DMaj7(Jônico) ou a pentatônica maior do mesmo.
2. O segundo acorde é dominante da dominante do tom principal(V-V),a escala a ser utilizada neste contexto é a lídia b7(4ª grau da menor melódica,como a nota em questão é E7,o centro tonal de onde se origina o acorde é de B menor melódico),esta escala se aplica a muitos casos harmônicos,lógico que sempre tem que se analisar,mas em casos como esse de dominante da dominante e sub5 é esta a escala.
3. O Em7 não tem mistério,é o segundo grau do tom de D,no caso a escala gerada é a própria Dórica.
4. Eb7 é sub5 de DMaj7,como citei antes, a escala indicada é a lídia b7,também uso a diminuta semitom-tom,e uma outra sonoridade que uso muito é a do própria arpejo.Reparem que neste acorde usei poucas notas,e as que usei são notas do acorde,só não a última,que é nota de Tensão de (#11),e é a quinta do próximo acorde.
5. DMaj7---------------o 1º item
6. Eb7------------------o 4º item

Pulando para o "B".

1. Aqui a música  muda de tom momentaneamente para Eb,C# e depois através de tuneroad volta para F.
2. Como  esse acorde vem de uma relação sonora do "A" onde a música está em D, a escala utilizada é a Lídia,apesar de na análise harmônica ele ser o I, depois temos o Ab7 que é subV do Gm7. A escala para esse trecho é a lídia dominante,outra opção de sonoridade é o cromatismos e principalmente cromatismos da escala bebop,ou seja: Lídio b7 com cromatismo da 7ªmenor para a tônica,ou seja em notas Gb(7ªm)-G(7ªM) e Fundamental.
3.  Já no D#m7 estamos no tom de C#,indo em direção ao retorno do tom do inicio da música,para o D#m7 comom já está obvio é Dórico e B7 é subV de A#m7(VIm de C#).
4. Em7 é IIm de D,aqui voltamos para o tom da música.
5. O C7 é um subV de Bm(VIm),como todo SubV sua escala é a lídia b7
6. Os próximos acordes são encadeamento de II V até chegar diretamente em D Maior.Ou seja F#m7 e B7(b9),são dominante secundária de Em7,que é o IIm7 de D,e A7(b9) é dominante de DMaj7.Em F#m7 apliquei pentatônica de F#m7,mas há outras possibilidades,outras pentatônicas,como a pentatônica menor do segundo grau e a do quinto grau,além de muitas outras.Ainda em F#,temos que ter cuidado,pois olhando rápido sem análise tocaríamos dórico,só que F#m7 é IIIm7 de D então a escala aqui é Frígio.Em B7(b9),ai sim podemos fazer soar preparação menor,pois a sonoridade do acorde,principalmente a b9,indica a relação de dominante menor para tônica menor;No caso uso a escala do V grau da Menor Harmônica.
7. No Em7 é dórico também,mas como sempre ressalto,há outras coloridos.
8. E no A7(b9),dominante de DMaj7,eu penso como se esse acorde fosse sub5,ou seja,Eb7,dando um colorido alterado ao acorde.

É isso pessoal,espero que tenham gostado,se alguém quiser acrescentar algo,ou mesmo corrigir,não há problemas,pois é como sempre ressalto,também sou um estudante deste universo,e tenho muito a aprender!!

Grande Abraço!!!!!!

Elias Coutinho